El primer European Film Forum de Europa Creativa MEDIA del año se ha llevado a cabo este martes 2 de marzo de 2021 en el marco del European Film Market, que tiene lugar estos días por Internet.

A continuación, presentamos algunos destacados de las diferentes intervenciones.

Lucía Recalde, Jefa de Unidad de Europa Creativa MEDIA:

• "Las buenas noticias que tenemos son relativas a nuestro presupuesto, que se verá incrementado significativamente en casi un 80% para el período 2021-2027".
• "Europa Creativa MEDIA 2021-2027 no será una revolución, será una evolución. Se construirá sobre acciones exitosas y se adaptará al contexto actual".
• "Queremos llevar la colaboración al siguiente nivel apostando por el codesarrollo, por la coproducción e incluso, por la codistribución".
• "En el nuevo marco plurianual habrá un incremento del énfasis en la sostenibilidad. Se promocionará el valor añadido a través de la colaboración reforzando la inclusividad y la diversidad. Debemos contribuir también a una transición verde en la industria audiovisual".
• "Se tendrán en cuenta las diferencias entre los países, así como las capacidades de los mismos para que ningún territorio quede fuera y que el talento pueda participar del programa en igualdad de condiciones".
• "Europa Creativa MEDIA tratará de sumar y contribuir a la reconstrucción de la industria audiovisual europea. En la situación que enfrentamos, apenas hay agentes de la industria audiovisual que puedan encarar solos los desafíos".
• "Se procurará la preservación de la independencia creativa por parte de los productores europeos (manteniendo los derechos de sus producciones)".
• "En los próximos años habrá más oportunidades cross-sectoriales de creación de contenidos".
• "En materia de audiencia, el mercado audiovisual en el que debemos de pensar no es el nuestro propio nacional, es el europeo".
• "Todas las acciones que lleva a cabo Europa Creativa MEDIA se realizan tras conversaciones que periódicamente tienen lugar con las diferentes partes interesadas de la industria".
• "Además del nuevo Europa Creativa MEDIA 2021-2027, habrá, por primera vez, un plan de acción para la industria audiovisual europea (incluirá diez acciones y está diseñado para la recuperación y la transformación del sector)".
• "Esta primavera, esperamos presentar una herramienta interactiva que guiará a las compañías europeas a la hora de encontrar y optimizar los apoyos de los diferentes programas europeos".

Sabine Verheyen, Miembro del Parlamento Europeo y Presidenta del Comité de Cultura y Educación:

• "La economía del sector cultural y creativo europeo ha perdido aproximadamente el 31% de sus ingresos durante la pandemia. Junto con el turismo, ha sido uno de los sectores más afectados. Las estructuras que ya presentaban fragilidad han pagado el precio más caro por esta crisis".
• "Los efectos de la pandemia se extenderán probablemente en los próximos dos o tres años. La innovación será clave para llevar al sector a su antigua fortaleza".
• "Con el nuevo Europa Creativa MEDIA 2021-2027, se podrá responder a la situación del sector. Más que nunca este programa será necesario para la sostenibilidad de esta industria. Se apoyarán aquellas iniciativas que puedan tener un impacto real en el sector alrededor de Europa".

Dennis Ruh, director del European Film Market:

• "Esperamos poder recibir a cineastas este verano en Berlín".
• "Mi deseo para las futuras ediciones del European Film Market es unir lo mejor del universo presencial y del universo digital".

Karin Annell, directora de negocios comerciales y asuntos internacionales en Wildside:

• "El impacto de la pandemia fue dramático. La suspensión de un rodaje es cara".
• "Tras la interrupción de nuestra producción y de tres meses de encierro, en la apertura del verano hubo divergencias en los criterios que debían imperar en los rodajes en nuestro país".
• "Tuvimos que reconsiderar muchas partes creativas de las producciones: reconsiderar localizaciones y reescribir escenas para que tuvieran menos personas involucradas".
• "La negociación con las plataformas norteamericanas y el mantenimiento de nuestra independencia como productores ha sido una cuestión tratada incluso antes de la pandemia".
• "Crear contenidos de calidad va relacionado con la independencia en la producción de los mismos".

Rikke Ennis, Directora de REinvent Studios:

• "Tuvimos una coproducción que paró por el Coronavirus y fue la primera película noruega en tener un caso de contagio en su equipo".
• "Con la pandemia, tuvimos sin embargo una mayor oportunidad de venta de nuestro catálogo y de nuestras completadas series de televisión".
• "En una situación como la vivida, fue, por un tiempo, más sencillo trabajar en producciones locales (pues no debías enfrentar los cierres o eventualidades de otros países)".
• "Detectamos que había pocos equipos disponibles para rodajes en el norte de Europa".
• "En la actualidad hay mayor producción, pero los formatos están cambiando".
• "El número medio de episodios ha bajado a seis (algo positivo para las ventas internacionales). Por esta razón, los modelos de financiación están cambiando también".
• "Las plataformas están creciendo y asumiendo más territorios. Este crecimiento podría compensarse también con mayor aportación financiera por parte de estas".
• "Ir al cine es también un evento social. Paralelamente, habrá una consolidación del mercado de streaming. Las plataformas locales se mantendrán porque disponen también de contenidos específicos para esos territorios".

Danielle Giroux, Directora de Distribución y Publishing en Atlas V:

• "Hemos tenido que intentar alcanzar audiencias a las que antes no llegábamos".
• "Nuestra adaptación ha sido posible mediante la creatividad. Hemos explorado los diferentes medios artísticos para ser creativos".
• "Asistir a los mercados audiovisuales que se han celebrado de forma virtual ha resultado interesante, pero ha sido muy diferente a no ver y no realizar el networking con otros profesionales en persona".
• "Observamos una tendencia hacia los contenidos en realidad virtual que puedan ser consumidos por audiencias más específicas".

Christof Papousek, Director de Finanzas en Constantin Film y en Cineplexx Austria & SEE:

• "Al comienzo de la pandemia vivimos una auténtica pesadilla. No había apenas negocio posible para los cines ni para la distribución de películas en salas comerciales".
• "Ver películas en una sala de cine es un evento social y un evento de calidad".
• "Estoy convencido de que el público volverá a los cines y de que habrá un futuro positivo para ellos. Es parte de nuestra cultura, de nuestro ocio y de nuestro entretenimiento".
• "Los cines necesitan apoyo en todas sus variantes: desde los cines que proyectan art-house a los cines multiplex".
• "En los próximos años, veremos cambios en las ventanas de distribución".
• "Introducir instalaciones de realidad virtual en las que involucrar al público con la película y/o con su making of, al final de la proyección y en el mismo complejo de salas es una posibilidad interesante".
• "Los cines cumplen un rol de lugar de reunión".
• "Debemos publicitar tanto el contenido como la plataforma. Igual sucede con los cines. Es importante obtener visibilidad: ofrecer publicidad local del distribuidor y del exhibidor para que todo vuelva a rodar".

Jaume Ripoll, Cofundador y director de contenidos en Filmin:

• "En el último año, hemos doblado casi el número de suscriptores a nuestra plataforma Filmin, que además de en España está disponible en Portugal".
• "Debido a la situación vivida, hemos alcanzado a nuevas audiencias".
• "El número de personas que han abandonado la plataforma después de los peores momentos de la pandemia es bajo".
• "Estamos empezando a producir contenido: nuestra primera serie original".
• "Debemos modificar el concepto de lo que significa “nuevo lanzamiento” para la industria y para el público. En España encontramos ejemplos recientes como el de UNDER THE SKIN".
• "No podemos pedir más dinero a los usuarios de la plataforma para financiar p.ej. una línea de producción. Somos conscientes de la actual realidad económica".
• "Necesitamos que la audiencia acuda al cine porque, al menos en lo que respecta a España y a Portugal, no parece haber mucha línea de negocio con el TVoD (Transactional Video On Demand)".
• "En los últimos cinco meses, Filmin ha ejercido también paralelamente de distribuidor de nueve películas en cines españoles".
• "El contenido, el marketing y la tecnología son claves para una plataforma".